Meisterfälscher Wolfgang Beltracchi: «Ich bin einfach der Beste»

WB: Ja, klar. 60 Prozent meiner Sammler leben hier.

HB: Da sind einige sehr berühmte Sammlerfamilien dabei.
 

WB: Nein, das machen wir nicht. Wir sind ja auch in der Schweiz, weil hier viel passiert. Unter anderem wurden hier Episoden der 3sat-Serie produziert, in der ich Prominente porträtiere.
 

WB: Das ist Zufall. Ich brauchte ein Atelier mit einer Raumhöhe von mindestens vier Metern. Das findet man hier nicht überall. Im Saal sind wir für die nächsten fünf Jahre eingemietet mit Option auf weitere fünf. Emil Steinberger, den wir gut kennen und den ich mal zusammen mit seiner Frau porträtierte, hatte hier einen seiner ersten Auftritte überhaupt.

HB: Wir wohnen gleich um die Ecke. Es war gar nicht so einfach, hier eine Wohnung zu finden. Wir waren vorher monatelang in einem Bed and Breakfast.

WB: Wir fühlen uns total wohl, es ist schön ruhig, und man hat nicht so weit zum Flughafen. Ich kann sehr gut arbeiten in Meggen. Auch wenn mich inzwischen jeder im Dorf kennt. Wenn ich zum Bäcker gehe, will immer irgendwer ein Autogramm. Grossartig!

WB: Das ging in die Konkursmasse. Nach dem Prozess konnten wir Insolvenz anmelden. Es gab nur acht oder neun Gläubiger, weil wir nie direkt an Sammler verkauften, sondern an die internationalen Häuser, also nur an Experten und Spezialisten. Die haben wir bezahlt. Von unseren Film- und Buchrechten erhalten sie noch bis Januar 2018 Anteile. An denkünftigen Einnahmen aus der Kunst waren sie nicht so interessiert. Sie nahmen damals an, ein Ex-Fälscher werde ohnehin nie mehr Geld mit Kunst verdienen. Sie wollten lediglich 50 Prozent der Einnahmen bis 2015.
 

WB: Gefordert wurden 20 Millionen. Das betrifft aber nur die nachgewiesenen Bilder. Das meiste konnten wir zurückzahlen, auch durch den Verkauf meiner Häuser. Eines hat alleine vier Millionen gebracht. Ich schätze, dass etwa zehn Millionen zusammenkamen. Ein Gläubigeranwalt sagte neulich, wir hätten einen riesigen wirtschaftlichen Schaden angerichtet. Da muss ich aber widersprechen. Ein Beispiel: 1985 verkauften wir in New York für 25'000 Dollar einen Campendonk. 2009 sahen wir das Bild an der Art Basel wieder, wo es für 2,2 Millionen angeboten wurde. Am Ende verdienten einige Leute sehr viel Geld.
 

WB: Die meisten Besitzer wissen es wahrscheinlich, behalten es aber für sich. Viele sind glücklich mit den Werken und wollen ihr Bild einfach nicht outen.

WB: Nicht viele. Ein Grossteil wurde in die USA und nach Japan verkauft. Die Japaner haben eine Menge, da bin ich mirsicher.
 

WB: Dazu äussere ich mich eigentlich nicht. Aber in der Lausanner Fondation de l’Hermitage sah ich mal eins. Die Ausstellung hiess «Hundert Meisterwerke der Moderne». Ich habe es dann geoutet. Es war ein Derain.

WB: Es ist die Kunst, die mich interessiert. Ich malte etwas über hundert Künstler. Viele waren gar nicht so berühmt. Zweite Liga, sozusagen. Campendonk war anfangs auch nicht so teuer. Ich habe mit dafür gesorgt, dass er so teuer wurde. Diebesten Campendonks sind alle von mir.

WB: Malerei besteht aus Bewegung und Zeit. Jeder, der mit dem Pinsel einen Strich auf eine Leinwand malt, macht das anders. Das ist der Duktus, die Handschrift des Malers. Wenn ich ein Bild anschaue, sehe ich die Bewegung. Ich kann sie einfach absorbieren und wiedergeben.
 

WB: Nie.

HB: Die Vorbereitung dauert lange. Aber das ist eine intellektuelle Vorbereitung. Eine Recherche. Ideen für Bilder entstanden in alltäglichen Situationen. Er wollte ein Motiv malen und machte das einfach in einer bestimmten Handschrift. Manchmal dauerte eine solche Vorbereitung ein halbes Jahr.

WB: Wir arbeiten an einer Serie, die auf drei Jahre angelegt ist. Aus unserem Briefwechsel in der U-Haft entsteht ein Bühnenstück. Netflix will eine mehrteilige Geschichte mit uns machen. Aber vieles lehnen wir ab.

HB: Wir waren in Verhandlungen mit der Produktionsfirma LBI, die viel mit Leonardo Di-Caprio macht. Sie wollten einen Spielfilm drehen im Stil von «Catch Me If You Can». Aber wir lehnten ab, weil sie den Film nach ihren Vorstellungen machen wollten. Unsere Geschichte ist eben noch nicht zu Ende erzählt. Wir wollen noch das ultimative Gesetz brechen, dass ein Fälscher niemals zum Künstler wird. Die Kunstszene akzeptiert das einfach nicht. Wir wollen beweisen, dass es eben doch geht. Und wenn wir es geschafft haben, werden wir die Rechte verkaufen.
 

WB: Ist es ja auch.

HB: Was glauben Sie, ist das wahre Kunstwerk?
 

HB: Ganz genau, das eigene Leben. Wir haben nur eine Chance.

WB: Ein Gläubigeranwalt sagte zu mir: Sie sind kein Künstler, Sie sind ein Popstar. Meine Antwort: Selbst wenn ich ein Popstar wäre, würde das nicht ausschliessen, dass ich auch ein Künstler bin.
 

WB: Natürlich. Mir macht das auch Spass. Meine nächste Ausstellung «Kairos» startet im Oktober 2018 in Venedig in der Biblioteca Nazionale Marciana mit direktem Zugang zum Markusplatz. Ein wunderschöner Raum. Das ist der Wahnsinn!