Lili ­Hinstin: Ohne Kompromisse

«Ja, ich bin stur», gibt die neue künstlerische Direktorin des Filmfestivals von Locarno unumwunden zu. Wenn sie sich etwas in den Kopf gesetzt hat, dann lässt sie sich nicht so schnell davon abbringen: weder bei der Auswahl der Filme noch bei der Einrichtung eines Virtual-Reality-Kinosaals oder der Rückkehr des vor zwei Jahren aus irgendwelchen obskuren Marketinggründen verbannten Worts «Film» im Festivalnamen.

Klare Vorgaben

Über 2000 Spiel- und Dokumentarfilme sowie an die 3000 Kurzfilme haben Hinstin und ihre Helfer in den letzten Wochen und Monaten gesichtet. 246 Filme haben sie selektioniert – für das Herzstück des Festivals, den internationalen Wettbewerb, sowie für all die anderen Sektionen.

Und natürlich für die Piazza Grande. Wobei die Vorgaben von Festivalpräsident Marco Solari klar sind: Locarno dürfe nicht zu einem Open-Air-Kino verkommen und müsse weiterhin aus der Masse der Tausenden von Filmfestivals herausstechen und zu den Top 10 gehören – zur Prestigegruppe mit Cannes, Venedig, Berlin oder Toronto.

Mehr Ecken und Kanten

Wenn sie an die Piazza Grande denkt, wird es Hinstin, die nichts aus der Ruhe zu bringen scheint, dann doch etwas bang. Insbesondere wenn sie sich vorstellt, dass sie ab dem 7. August für zehn Tage allabendlich vor dieser übergrossen Leinwand vor 8000 Zuschauer auf die Bühne treten muss.

Mit nichts gehen die Festivalbesucher härter ins Gericht als mit der Filmauswahl unter Locarnos Sternenhimmel: Zu banal, zu schwer, zu seicht, zu wild, zu brav, zu gewalttätig, heisst es dann. Hinstins nicht unbescheidenes Rezept: «Ich habe nur Filme auf der Piazza programmiert, die mir sehr gefallen haben.» Und sie hofft, dass das Publikum ihre Meinung teilt. Ihre Auswahl verspricht jedenfalls mehr Ecken und Kanten als in den Vorjahren.

Die Programmation vergleicht Hinstin mit einer «mathematischen Aufgabe» mit klaren Spielregeln und gegebenen Komponenten. Innerhalb des gesteckten Rahmens müsse man erfinderisch sein. Zugleich versucht sie den Spielraum auszudehnen – zum Beispiel, indem sie Virtual-Reality-Filme ins Programm hievt. Nicht weil sie technophil sei, betont sie. Sondern weil sie die Möglichkeit haben wollte, Virtual-Reality-Filme zeigen zu können, sollten ihr interessante Produktionen angeboten werden.

Hinstin spricht von einer «namhaften Investition», die das Festival hier getätigt habe. Für interne Diskussionen sorgte aber weniger der Betrag von rund 60 000 Franken als der Umstand, dass das bereits verabschiedete Budget von 13 Millionen Franken mit rund 200 000 Franken Verlust rechnete. Zusatzausgaben lagen eigentlich nicht drin. Doch letztlich bekam Hinstin ihren Virtual-Reality-Kinosaal mit 20 Plätzen. Und ihre Erweiterung des Spielfelds.

Offen für Netflix & Co.

Auch im Umgang mit den US-Streamingdiensten will sie sich nicht einschränken lassen. «Mich interessiert die Kreativität, die künstlerische Haltung.» Die simple Alternative Ja oder Nein zur Programmation von Amazon- und Netflix-Produktionen an Filmfestivals greife zu kurz. «Wir sind in einem Moment der Transition.»

Die Welt lässt sich gemäss Hinstin nicht einfach in Gut und Böse einteilen, in die traditionellen Filmstudios auf der einen und Amazon und Netflix auf der anderen Seite. Alles ist miteinander verknüpft, wie sie etwa anhand des Thrillers «7500» erklärt, den sie auf der Piazza Grande zeigt.

Die unabhängige deutsche Produktion mit dem US-Schauspieler Joseph Gordon-Levitt in der Hauptrolle hat die Rechte an die Amazon Studios verkauft. Einzelne Territorialrechte hingegen sind bei den ursprünglichen Produzenten geblieben – wie etwa jene für die Schweiz. Hinstin verhandelte in diesem Fall also nicht mit Amazon, sondern mit dem deutschen Produzenten. «7500» kommt im Herbst in die Schweizer Kinos. In Frankreich hingegen wird der Thriller nur auf der Amazon-Plattform zu sehen sein. «Jeder Fall ist anders, jeder Fall muss einzeln beurteilt werden», sagt Lili Hinstin. Als Festivaldirektorin achte sie vor allem darauf, das «fragile Ökosystem der Filmkreation» zu schützen. Etwa indem sie Filme programmiere, die auch eine Kinoauswertung erhalten.

Kino mit Rubbelkarte

Hinstin stammt aus einer gutbürgerlichen, kunstaffinen Familie. Ihre Mutter war Ärztin, der Vater hat für die Unesco gearbeitet. Zuvor hatte er Filmluft geschnuppert und mit Jean-Luc Godard in Italien gearbeitet. Zum ersten Mal in Locarno war Hinstin 2013, also im Jahr, als ihr Vorgänger Carlo Chatrian das Festival von Olivier Père übernahm und sie die Leitung des Filmfestivals Entrevues in Belfort. Zuvor hatte Hinstin, die in Paris und Padua Sprach- und Kulturwissenschaften studiert hatte, eine Filmproduktionsfirma gegründet, in Rom die Filmaktivitäten der Académie française verantwortet und das Dokumentarfilmfestival in Paris mitgeleitet.

Aus ihrer Zeit in Rom kennt sie Olivier Père. Er war es auch, der Hinstin nach Chatrians Abgang angerufen und ermuntert hat, sich zu bewerben. So ist es wohl kein Zufall, dass der heutige Arte-France-Cinéma-Chef nun für eine Masterclass mit dem südkoreanischen Schauspieler Song Kang-ho nach Locarno zurückkommt, der mit dem Excellence Award ausgezeichnet wird.

Einen Leoparden gibt es heuer auch für Kultregisseur John Waters. Auf diesen freut sich Hinstin ganz besonders. Waters sei ein Freigeist, sagt sie. Und obendrein einer mit Humor – «etwas, das heute oft fehlt».

Zum Beleg präsentiert sie eine längliche Rubbelkarte, die bei der Vorstellung von Waters’ «Polyester» zum Einsatz kommt. Den Film zeigt Hinstin in Locarno in der «Odorama»-Version, das heisst als Geruchskino. Während des Films werden die Kinobesucher zehnmal aufgefordert, eine Nummer freizurubbeln, was dann den zur Szene passenden Geruch verströmt. Sehr analog, das Ganze – und weit weg von den modernen Virtual-Reality-Versprechen. «Es ist John Waters, es ist Trash.» Und dann muss auch Hinstin lachen. Zum ersten Mal.